影视剧配音的气息使用

　　“气动则声发”，大多数国家和民族的言语都是依靠气流的呼出冲击声带发出声音的，因而言语的发出也都是有着呼吸的准备过程。不同状态下不同情感的话语，呼吸的准备过程不尽相同，但毫无疑问的是，无论怎样，有声语言的表达都不会脱离情境毫无征兆。

　　因此，贴和气息的状态变化，是引领我们迅速准确贴合人物口型的捷径。在人物张嘴前，我们先跟着人物的气息走，调整我们的心理节奏和气息节奏以便与原片人物同步，人物一说话，我们也正要开口说话，这样起始的口型才是准确的。如果我们只是盯着人物的嘴，见到人物嘴动后我们再起动，无论怎样敏捷的反应，我们的声音总是要滞后于画面的。在大段的、连续的独白和对白中，人物语言往往伴随着偷气、就气、补气的动作，绝非完全“一气”呵成，我们只有抓住这些转换的关节点，贴合这些气息的运动过程，才能快速地、准确地把握较长的口型。

　　为了情感所需，忽而提起气来，半截处语言再出口;忽而，表现突发情况，人物的话刚说了一半，气息便憋住断在那里;忽而，为了配合人物的形体动作，气息合着动作的节律而变化多端;或是表现片中人物的笑或哭气息散乱而出，人们思考时，每每伴随着轻微的气息声可透出一些思考的信息;人在坐下时，往往伴以出气、松气声;而站起时，又会伴以提气声;走路或跑步时，会伴以较紧、较重的喘气声;甚至人在开口说话前，也有随内心感觉相伴的气息显露。所以如果配音演员找不到贴不准人物的气息过程，只在人物开口说话时才有气息的使用，那么如此众多的鲜活细腻的处理就无法表现出来，配音创作的艺术质量怎能得到保证呢?