影视剧配音要贴合口型

　　一个优秀的演员在塑造人物的时候，一定不是面无表情地说台词(情境规定的除外)，也不是一成不变地在表演，他(她)是生动的，丰富的，表现在语言上，是变化的，多样的，那么与之相适应的是他(她)的口型也一定会随着面部表情的不同表现出松紧强弱的控制与变化。而这些细小的变化，往往正是演员“有戏”的地方，“传神”的地方，外部表现与内心情感相和谐的地方，当然也应该是配音演员要抓住“贴上”的地方。因此，我们在贴合口型的时候，还要特别注意与角色人物口型的松紧相贴合。

　　所谓口型的“松紧”，就是人物在不同的情境下，表达不同思想感情时，对于吐字和气息不同的强弱控制而在相关部位产生的不同的筋肉感觉。

　　其实在日常生活中，言为心声，人们在表达不同的内容与情感时，“情、声、气、字”不尽相同，筋肉感觉生动各异，当人们愤怒斥责时，往往是气粗声重，其吐字一般都是着力的，嘴部肌肉的筋肉感是紧张的，口型的开合与力度都是很大的;当人们深情表白时，往往是气徐声柔，其吐字也要微微着力，而嘴部肌肉的筋肉感却舒缓轻柔;当人们懒散敷衍时，往往是气少声平，吐字含混松软，嘴部肌肉的筋肉感是松懈无力的一…·影视作品中演员的表演，依据现实生活的经验，在更加典型的环境里更加生动，更加集中。这就要求配音演员在为原片演员配音时，不仅要贴合口型的长短、开合，更要调整自己发声吐字各器官的筋肉感觉，与原片演员表演时的口部肌肉状态相适应，这样才能更和谐统一。

　　一是，我们要感受到在具体场景中，人物在具体的情绪状态下，面部肌肉具体的松紧状态，并努力化为自己具体的筋肉感觉。

　　二是，我们还要善于抓住原片演员表演特点中吐字发声的习惯，以及这些习惯在口型上的表现。比如台湾影星刘德凯讲普通话时牙关很紧，所以在为他扮演的《台湾*巡抚刘铭传》中的刘铭传配音时，我们就应该牙关稍微着力，后口腔略窄一些;而好莱坞影星史泰龙面部肌肉麻痹，我们在为他配音时颧肌就不能提得太高，要有点“耷拉着脸”的感觉。