录音室的空间效果

　　空间环境的多样性要求声场条件的多样化，这种多样化的声场可以通过若干独立的场所(包括录音室)获得，也可以借助同一场所的不同区域的不同声场实现。就两者的比较而言，后者可能取得的声音空间环境效果更加丰富，它几乎综合了从混响声场到自由声场的各种声学条件，而因只需要一个空间就可获得各种不同的空间信息，因此在使用上更加方便，花费也将节省。

　　在典型的自由声场或混响声场条件下，声音的空间环境感主要通过拾音点与声源的(相对)距离的变化获得。在实际工作中，还应注意反射声，尤其是前次反射声的分析以控制声音的音质。在混响声场条件下，临界距离(即混响半径)在确定拾音点方面具有特殊意义;在多种声场条件共存的情况下，则应了解声场各区域的声学特性。显然，这时它一方面提供了在同一场所，实现多种声音空间环境效果的可能性，另一方面则存在着声源与拾音点布置的复杂性。这两方面的结合是在同一场所获得多种不同声音空间效果的必要条件。在实时录音中它们在保持声音空间环境感的真实性和自然度方面极具艺术魅力，因此应受到足够重视。

　　人们对空间环境的判断十分敏锐，用录音室的声场模拟(制作)叙事空间的空间环境状况，有时可能要遇到一些限制。这时可以利用音质加工处理手段对声信号进行某些加工处理，但在任何情况下都必须满足人类对这一效果的“期望”，即在人类发展进化的历史长河中形成的对不同空间中的声音的认识。这种认识可以是直接(直观)的，也可以是潜在(“潜意识”)的，因此，对不同声场的分析是进行这种创造的基础。

　　推而广之，如果将一切用于拾取声信号的空间都看成是“录音室”，或者根据录音创作需要对录音室进行某些调整，都不应忘记上述原则。在以自然声源作为录音对象的时候，无论如何，对拾取的声信号中所包含的空间环境信息的分析与了解，是展现再生声源中这一信息的基础，而要以再生声源重建具有某一空间环境效果的声场时，重要的是通过相互对比进行再创造，电影电视中的声音空间环境效果基本上不依靠放映场所的声学条件。

　　总之，录音室的声场是为创造特定的空间环境效果而建立的理想声场，它与其它录音空间环境没有本质的差别，但由于它便于控制，所以在录音中具有特殊的重要地位。为了展现艺术构思中的空间环境，就必须通过适当的方法重建一个声场。而在放映场所(如标准放映厅)建立的是准自由声场，因此空间环境效果就完全取决于再生声源所提供的空间环境信息了。不言而喻，在录音中保持或创造这种空间环境信息就成为录音人员的一项重要任务，而这一切都必须以反映空间环境感的信息，即声场的声学特性为基础。