古典音乐的录音技巧

　　古典音乐的审美观念通常是建筑在厅堂内真是演奏的聆听体验之上的，当然越发展越有很多激进派走刺激路线，做得好的确实也让人惊艳一把。还好这个题目提到的是不为人知的技巧，常识就不算一般人不知道的部分了吧，说几个抛砖引玉。

　　往地下泼水——这事儿在很多专业书籍里边提到这种方式都解释成是因为携带了水分子的空气阻尼更大，潮湿的空气对高频传播性下降，从而带来一种额外的温暖感。但是其实适度对很多东西都起作用。我本来也是从小拉大提的，拉提琴的都知道其实在干燥的环境中会尤其影响琴的音质，过渡潮湿也会让琴的状态不佳，适宜的温度和适度才能让演奏和声音同样都变得流畅而舒适。所以泼水这事有作用肯定是板上钉钉的，国内外也都发生过也是一定的。不过对于木地板的录音棚或者音乐厅恐怕有两回就得换了。

　　苦逼调律师—国外录钢琴专辑的一个常态，就是调律师是待命的，不论是演奏或者湿度温度的变化都很容易让钢琴变得不准，调律师的任务是保证几乎每一个瞬间钢琴音准状态的良好，而不是说调一次律用一年的那种。

　　教堂情节—很多古典音乐喜欢在教堂录制，不知道是不是又上帝庇护，一般教堂为了增加天降圣言的感觉，混响时间都在6秒以上，这个混响时间在理论上不适合大部分音乐演奏，因为混响声会掩盖后边至少一个乐句的清晰度。但是很多专辑录音依然喜欢选择教堂，不知道是不是因为拍照好看，典型的一个失败例子是指环王原声的录音就在教堂进行，听听那浑浊的声音，近场话筒也挽救不了6秒以上的混响。

　　堂有玄机—这是学声学的时候的几个案例告诉我的，曾经建筑师考虑过如何建成一个可变混响时间厅堂，通常在后台或者穹窿顶留有一个可开合的大空腔，通过开合空腔外的帘幕或者干脆就是硬质的反射来调整厅堂混响时间，虽然说混响不一定好听但是对于延长混响时间是立竿见影的。当然这个系统在录音棚不是通过空腔，是通过改变墙面材料完成的，手工翻转和电动都有，日本NHK的录音棚就是通过改变墙面材料电动控制混响时间的。